La histórica audición de "Nacimiento"

Festival de Música Electroacústica Ai-Maako
Obras de Schidlowsky, Pequeño, Schumacher, Cádiz y otros
Centro Cultural de España, martes 10 de octubre
Entrada libre

Iñigo Díaz

Demasiado mítica para ser real, pero esta obra perdida en la noche de los tiempos y rescatada como trabajo de arqueología era, en efecto, real. Por primera vez desde la década de 1950, "Nacimiento" (1956) fue parte de un concierto de cámara y ahí hubo muchos testigos para acreditar y certificar su desbordante realidad. Ocurrió durante el primero de los 17 conciertos del festival electroacústico de cada año y que en la actual edición marcaría los 50 años de vida de esta estética compositiva justamente a partir de "Nacimiento".
 
Apenas dos minutos y ocho segundos bastan para producir la retrospectiva sónica hacia la antigua casa del compositor Fernando García (n.1930), donde León Schidlowsky (n. 1931) lideró el registro de "Nacimiento". A través de un par de magnetófonos simples, esta sesión de música concreta aparece apoyada sobre trastos de aluminio, latas, bacinicas, muchas voces humanas y la propulsión del latido de un corazón enorme. Se convirtió así en la génesis de la electroacústica latinoamericana. Comparada con otras obras futuras, ciertamente "Nacimiento" resulta precaria. Tanto como lo fueron los impulsos y los instrumentos para su consecución. Características suficientes, en todo caso, para atraer a la noche uno del festival Ai-Maako a tal cantidad de auditores con la necesidad histórica de la audición de "Nacimiento".
 
Una noche de hitos, porque si Schidlowsky no estuvo en la audición pública, pues vive en Tel-Aviv, ciudad en la que compone y enseña, sí estuvo presente otro maestro. José Vicente Asuar (n. 1933), ingeniero y compositor igual de mítico que la obra "Nacimiento", pues se supone que después de revolucionar la electroacústica con la creación del primer computador chileno (el Comd'Asuar: Computador Musical Analógico Digital Asuar) ingresó en un silencio absoluto y aquí no se supo nada más de él hasta Ai-Maako. También estuvo Iván Pequeño (n. 1945), de quien se escuchó una brillante "Y removieron con sus alas el tiempo estancado" (1976), obra donde es muy posible que se certifiquen los primeros e históricos samples de Violeta Parra y sus rasgueos campesinos en un contexto de discurso marcadamente político.
 
Las obras más nuevas, como la audiovisual "Time exposure" (2004) de Rodrigo Cádiz (n. 1972), o la miniatura "Wishhh…!" (2006) de Federico Schumacher (n. 1963), están en la contemporaneidad de los tiempos, los softwares y van sobre otros aspectos estéticos. La primera, en la observación de un armado de sonidos que se condicionan por el movimiento de las imágenes digitales; y la segunda basada en motivos y procedimientos hechos antes por otro maestro de la composición digital como el inglés Trevor Wishart (de ahí su nombre ""Wishhh…!"). Cádiz, Schumacher, Candela (compositor organizador de Ai-Maako) y Albornoz (espacializador del primer concierto) son parte de una comunidad electroacústica actual, la que buscó en la tierra hasta encontrar las raíces de la electroacústica histórica y mostrarlas aquí, desde "Nacimiento" al futuro de los próximos 50 años de música hecha por dispositivos electrónicos.

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